日本独自の芸術文化。
その謎が、いま明かされる。
なぜ全国各地の市民社会はオペラを愛してきたのか――。

音楽を愛する市民が中心となり、プロとともにオペラ公演を運営する「市民オペラ」。
この日本固有の文化は、全国各地の地域ごとに芸術と社会の接点として形づくられ、半世紀にわたり醸成されてきた。

一回の上演に数百人もの市民が携わる一大文化。
オペラ自体が総合芸術であるため、その公演のあり方は社会状況を映しだす鏡にもなる。
しかし、行政とも複雑に絡みあっているがゆえに、これまで全容が読み解かれることはなかった。

なぜ、日本の市民社会はオペラを求めてきたのか――。
オペラ上演研究の第一人者が満を持して論じる、初のドキュメンタリー的解説書。

【目次】
開演前
序幕　市民オペラを紐解く4つの視点
第1幕　市民オペラの発祥と歩み――出会いが生んだ市民オペラ
第2幕　市民オペラの展開
幕間　組織の継承――新生・藤沢市民オペラ
第3幕　市民オペラのプロデュース
第4幕　市民オペラが映し出す日本の市民社会
終幕
終演後

【本書に登場するおもな市民オペラ団体（登場順）】
藤沢市民オペラ／伊丹市民オペラ／立川市民オペラ／みつなかオペラ／ひたち市民オペラによるまちづくりの会／ひろしまオペラルネッサンス／まつもと市民オペラ／オペラ彩／堺シティオペラ／三河市民オペラ　and more…

【著者プロフィール】
石田麻子（いしだ　あさこ）
昭和音楽大学教授・学長補佐・オペラ研究所所長。
東京藝術大学大学院オペラ専攻非常勤講師、『日本のオペラ年鑑』編纂委員長、科学技術・学術審議会学術分科会専門委員、文化審議会文化政策部会委員などを務め、近刊に『クラシック音楽家のためのセルフマネジメント・ハンドブック』（日本語版監修）、『芸術文化助成の考え方～アーツカウンシルの戦略的投資』。
東京藝術大学大学院音楽研究科博士課程修了、学術博士。